陶瓷中的阴阳之道

陶瓷是我们家喻户晓的器皿，但是你知道吗？单从一部陶瓷发展史中也能看出我们的文化进程。下面说下他的发展进程。从商代开始，陶器上的花纹变成了凋刻水波纹的形式，而到了春秋战国时期出现了青铜器，读过《青铜器中的阴阳之道》的小伙伴这样就衔接上了。我们看从天道的“宇宙星图”，到商代开始转化为地道的“天一生水”，文明科技其实是在后退的。天一生水也是在追求宇宙万物的本源，但很明显认知不道彩陶那个时期的高度了。一部陶瓷史也是文明史，从任何一个角度进入都是一样的。

从商代开始的，我们即便不看历史考证一样能看出当时环境中的心里状态。上釉可以说是必然的结果，看商朝这个“商”字是不是也能说明呢？每个角度都可以说明一个同样的道理。古人不上釉是因为陶器是可以与天地呼吸的，陶器是粗糙的粘土做成的，密度不高，但正因为密度不高，他可以透气才不使阴阳隔离。我们现代的瓷器可以当作碗的原理就是因为上釉，水这样高密度的液体都穿不透，最早的文化不上釉就是因为早就明白这个道理，所以从上釉这个角度看也是文明在倒退的。

我们大家发现没有，其实上大下小的花瓶其实是最容易倒的，非常的容易碎掉。但是在生产力那么落后的古代为什么大多数都是这个形式的呢？答案非常简单，因为他也是“天道的教具”啊！从商代开始出现了上釉的工艺，也就是术数对陶器的干预。那么我们继续看一个规律。从半坡文化到唐代以前基本都是上大下小的，说明当时的人是以追求天道的规律为前提制作的，因为他的能量状态都是“思天”的。从唐代以后瓷器是从上大下小，逐步转化为大肚子的状态，他的能量状态都是“思地”的。

这个微妙的变化我们仔细留意一下历朝历代的陶瓷很容易就察觉到他的变化。正是这个微妙的形态变化，也能看出社会形态对上下关系需求的程度。我们看到元代到清代的青花瓷，非常注重图案的精美绘画，甚至到了清代康雍乾盛世的珐琅彩，这些都是追求非常奢侈的复杂绘画。我们从这些精美绝伦的图案背后发现，人的内心其实是在以追求和贪图安逸生活为前提做出来的。在陶瓷背后我们看到了道的彻底消退，相反术的技术层面得到了前所未有的艺术顶盛。

我们继续看文字这个角度，商代之前为起源史，殷商甲骨文为成熟期。所以自从有了文字后我们现代人说进入了文明时期，但是真的是这样吗？我们从小到大都是这样被教导的，但为什么我们造不出古人的科技文明呢？很显然自从有了象形文字开始，人们的思考能力就在下降。原因是所有人都能够通过一个象形文字让大部分人一下就懂了，这种宇宙能量的感知能力其实是在下降的。想象我们自从有了电脑以后，钢笔从此进入了博物馆一样的道理。

为什么在那么高度那么高的天道文明中，半坡文化的彩陶时期竟然没有文字！这个用我们现代的思维思考一下，简直就是一个大笑话呀！所以古人早就知道这个道理，一旦有了批量化的东西，先知先觉的我心就不复存在了，也就是我们现在说的“悟性”。所以宁可不创造图形汉字也要发展自心就是这个道理了。在大的天道面前，其他的都可以忽略，这也就是文明发展到了天边，但是科技水平基本为零的状态啊，是因为一旦有了这些之后就达不到这个高度了。

这就是老子讲的“为学者日益，所以自从有了文字以后天道文明也是开始倒退的，术数的层次开始进步。这个角度也是如此的对不对？甲骨文拼命的造字来解释天地之道，每个文字都叫做“象形文字”，就是在告诉我们这些看不懂的后人，这个宇宙万物的象啊！因为人开始有了贪婪之心，不想自己感悟一切了，所以圣人创造了这样的教具来教诲当时的子民，而汉字是其中一个教具的载体，这个才是所有的真相。就如同我们上面论述的陶瓷发展历程一样，我们通过一件事物的侧面来得出的结论往往是真实客观的。而这一切的自圆其说和自洽都显得那么的简单和自然，也许这就是道在道外的朴素道理吧。

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